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布鲁诺·法泽达博士,索尔福德大学的一位声学同事,刚刚发表了一篇关于洞穴“艺术”和声学的引人入胜的论文。我问他这个发现的意义,他给我写了这个客座博客。

先前在声学和考古学领域的研究表明,旧石器时代的洞穴“艺术”被放置在有特定声学反应的地方。一些研究人员认为,这证明我们的祖先在某种程度上选择了去哪里油漆[1]通过聆听洞穴的声音响应,选择可能会发现回声的特定位置,长回响和共鸣。

(庄园等。2017年)刚刚发表的《mine》显示了洞穴顶板艺术的位置与声音反应之间的相关性。这项研究,采用最先进的方法和技术,着手寻找更好的证据来支持或驳回先前的主张。虽然我们发现了绘画的位置和声音反应之间的统计关系,如果把我们发现的这些证据解释为明确无误的证据,那就错了。这些证据表明,这些画作是有意放置在有共鸣或明显回响的地方的。

在Las Chimeneas洞穴里的雄鹿,西班牙

在Las Chimeneas洞穴里的雄鹿,西班牙

背景及以往工作

西欧的许多洞穴都有文化和艺术活动的证据,以雕塑的形式,绘画和雕刻,从此打电话来图案,由旧石器时代晚期的祖先(Clottes等人,1995;Conard等人,2009;莫利,2013)。这些是众所周知的阿尔塔米拉洞窟在西班牙和在法国。考古年代测定表明,这一活动大约在4万至1.5万年前,人们对其含义进行了大量讨论,但很明显,在这一地区周围,当时有着重要的文化和艺术发展,其中一些被认为与欣赏声音和早期音乐表现形式有关(Megaw,1968;斯卡尔和劳森,2006)。

80年代后期,90年代初,一些科学家建议,在这些洞穴(以及一些露天场所)中发现的图案可能已经被放置在它们所在的位置,因为这些特定位置的声音响应。Reznikoff和Dauvois提出共鸣和回声,作为在法国南部一些洞穴(Reznikoff和Dauvois,1988年),虽然Waller(1993)认为,特定动物的绘画,比如马,可能在有回声的地方被发现,这些回声复制了它们奔跑时的蹄声。这些以前的研究存在着关键的方法论问题。例如,Reznikoff对他参观的洞穴的声学分析是用他自己的声音进行的,并用声级计和手表进行测量。Waller提出了一个简短的统计分析,显示不同类型图案的位置之间的回声水平存在显著差异(Waller,但没有详细说明“回声”的声学定义是什么,如何测量的,以及在分析中采用了什么统计方法。现在没有人会用这些过程和量度来评估语音和音乐的声学效果。声学科学已经发展出一套与人类反应相关的稳健措施,包括符合国际标准(ISO3382)的标准。此外,还可以更容易地使用技术,该技术能够更可靠、更系统地测量现场多个位置的声学响应。

大部分的研究活动在archaeoacoustics如今,人们似乎专注于寻找可能发现物质文化的重要考古遗址之间的关联,以及这些地点的声音反应。通常,有人声称存在一种声学效应(类似于共振,回声,在特定地点或接近古代物质文化的地方,这可能是我们的祖先根据声音反应行事的证据。这显然是一个很难坚持的主张,我在研究巨石阵声学(牧场,2013年,Ab)更复杂的相互作用,除了直接的声学意向性,很可能存在。的确,研究一个有几个图案的单一位置,经常报告声意向性的证据。然而,这些研究通常没有包括在没有任何物质培养的地点进行的测量来作为比较或控制。一个明确的结果必须通过几个例子加以证实,最好有显示显著结果的稳健统计分析。

我们最近的调查

2012年,一个考古专家团队,音乐学,音乐考古学和声学开始尝试收集系统证据,证明洞穴中绘画的位置和类型以及洞穴中测量到的声音响应之间存在关联(Fazenda等人,2017)。我们测量了阿尔塔米拉洞穴和西班牙北部旧石器时代洞穴艺术世界遗产地5个洞穴的100多个位置。使用科学方法我们假设声音反应可以解释这个位置,这些洞穴里绘画的类型和日期。

点和线,西班牙

点和线,西班牙

根据在有或无图案的位置上进行的100秒测量,我们没有找到能解释类型或日期的证据。然而,我们确实找到了一些统计证据,虽然很弱,声音反应和绘画的位置是有关联的。例如,我们发现最古老的绘画,代表简单的彩色点或线(见图)。更可能出现在可能存在可听见共振的地方。这是雷兹尼科夫的主张之一。我们还发现,如果我们把所有的主题组合起来,不管他们的类型如何,年龄或颜色,它们最有可能出现在中度的地方。混响,既不太高也不太低。这与Reznikoff的另一个主张相反。尽管在这些洞穴中,物质文化的密度很高,很难选择控制测量的地点,我们在山洞里从来没有发现有什么地方是干净的,可听的回声.

共振绘画?

统计相关性并不意味着因果关系,我们需要考虑的是能够解释的相关性。考虑一个现代的例子,所有浴室都有共鸣和一些混响,使它们成为淋浴时唱歌的理想场所。但是,导致他们独特的声音反应的是广泛的瓷砖和小尺寸,而不是一个精心设计,使他们成为普通人的礼堂。后启示录时代的社会在未来可能会发现我们的城市,并发现“每个家庭中都有一个特殊的地方,那里的音响特别震撼,支持着古老的情感表达形式”事实上,他们遇到了一个优雅的解决方案,在一个净化的社会中满足人类的基本需求。

对古代艺术的解释,我们的祖先通过聆听洞穴的反应,不知何故地选择了这些图案的位置,表现出对良好行为的特别欣赏。但可能还有其他的解释也适合这种相关性。例如,可能是他们把图案放在这样的地方,因为他们觉得小一些更安全,不可进入的空间,而不是大型的露天画廊。人类可以很容易地探测到一个空间的大小,大或小,从声音响应。在一个利基,当他们“表演他们的艺术”时,他们更可能感到更安全,更少暴露。另一种说法可能是,如此小的利基市场更难进入,因此他们的活动将更加秘密,也更难被发现——这是对他们设法找到如此特殊位置的一种奖励。一个典型的“布鲁诺来过这里”的说法。这两种情况都会导致主题的位置与表现出中等混响和共鸣的地方之间存在相关性,因为这是典型的小反应,封闭空间。

我们不能忘记,所有这些解释都只是猜测,不超过之前研究人员提出的“声音欣赏”假说,但这可以解释这种相关性的发现。

这一切意味着我们不能忽视“声音欣赏”理论。但为了明确证明这一点,我们需要更多的研究来证实这一点,或许具有更大的统计意义。考虑到我们的结果也显示了从入口到图案的距离的显著影响,我认为其他方面,比如岩石的孔隙洞穴内的位置和其他因素将作为比声学响应更重要的因素被揭示出来。

工具书类

凝块,J.萧韦,J。M.布鲁内尔·德尚,e.希拉里,C。达加斯,J。P.阿诺德,M.卡希尔,H.E文,J.福丁,P.欧柏林,C。Tisn erat,N.Valladas,H.(1995年)。"朋友eolithiques de la grotte Chauvet-Pont d'Arc,瓦尔隆桥法国)∶日期以放射性碳的方式指示和间接指示。(“瓦隆-庞特-达喀(Arde'Che)的Chauvet Pont d'Arc洞穴中的旧石器时代涂料,法国):用放射性碳法直接和间接测定年代”),CR专科学校科学。320,1133–1140年。

康纳德,N。J.玛琳娜,M.Munzel,S.C.(2009)。新长笛记录了德国西南部最早的音乐传统,自然460,737–740年。

庄园,B.还有德鲁姆,一、2013 a。再现巨石阵的声音。Acuta Acutica与Acutica结合,99(1)第110-117页。

庄园,B。伤疤,C。直到,R。吉姆·内兹·帕萨洛多,R。罗乔·盖拉,M.托莱多,C。奥塔·佩雷多,R。华生,A.怀亚特,S.加西亚贝尼C.还有德林卡尔,H.2017.史前洞穴声学:探索旧石器视觉主题与声学反应的联系。美国声学学会杂志。143(3)第1332-1349页

庄园,B.M.2013B。巨石阵声学。声学通报,38(1)pp.32-37。

MegawV。(1968年)。《古有机学中的问题与非问题》在《古欧洲研究:献给斯图亚特·皮戈特的随笔》中,编辑:J.M高斯和D。D。一个。辛普森(卢普,莱斯特),页。333–358。

莫利,我。(2013年)。音乐史前史:人类进化,考古学,《音乐性的起源》(牛津大学出版社,牛津)。

雷兹尼科夫,一、还有达乌瓦,M(1988年)。绘画洞穴的声音维度(法语原版)B.Soc。史前。弗兰克85(8),238-246年。

伤疤,C。还有劳森,G.(编辑)(2006年)。古声学(麦克唐纳研究所专著,剑桥)。

沃勒,S.J。(1993)。声音与摇滚艺术自然363,501。

笔记

[1]我使用油漆绘画作为定义在遗址中发现的任何人类物质文化的术语。数字着色的在岩石上使用颜料是最常见的证据类型,使用这个术语更容易理解论点。然而,值得注意的是,本文中的“绘画”一词也代表雕刻,雕塑和其他形式的物质文化。

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